【山水小品二幅(之一)】53x45cm 2010年　　

【山水小品二幅(之二)】53x45cm 2010年

　　程大利不单单继承了文人画的传统，同时也很注重现代品位的问题。前几年，有些画家对“现代”有一种片面理解，他们以西方现代派作为参照系，甚至简单地认为现代艺术就必须粗放、狂热、抽象、不可解读。他们忘记了同是“现代人”，却有多种多样的生活方式和精神追求，更何况人的性格存在许多差异，怎能用一个模式(而且是西方的)来衡量?程大利绘画的现代感与此截然不同，具体体现在两个方面：一是描绘东方式的静穆淡泊并增添了时代内涵;二是表现手法上有自己的探索。

　　在内涵上，千万别简单地得出程大利“出世”的结论。其实，他是颇具“入世”精神的，他曾任人民美术出版社总编辑，工作成绩颇佳，可见他在管理、决策上身手不凡。可能正是他的“入世”经历，才使他更认清楚了世俗对一个画家来说的致命的杀伤力，才使他毅然地做了一种精神上的调节，参与后的恬静，投入后的超脱，这正是现代人的正常心态，因此，在作品当中很自然地流泻出一种“出世”情怀。这种“出世”情怀与现代意识并不是矛盾的，所以我们在赏画时不会感到消沉，更不会想去出家为僧，而只是感受到怡然自适的静谧，品味人生的甘苦。也许你还会联想到不应沉迷于物质生活的享受，从而更加重视精神涵养的充实。

　　在艺术表现手法上，程大利已有个性化的表征。他是于淡墨细处做文章，是微观世界大手笔。为了创造空灵淡泊之美，他大量运用淡墨作画，层层叠加渲染，与自然山水幽玄、静谧的神韵相协调，他多次说过，最心醉于月光下景物的影像，含蓄、幽静、灵透且不失浑厚。此种感觉也是其近作的最主要特征，给人以全新的中国画视觉审美感受。

　　程大利先生的人生态度与艺术观念同他的人生经历有直接关系，他曾言：“人生苦短，这世界上的人都是‘天涯亭’过客，匆忙忙来，匆忙忙去。我在赶路的途中寻求心灵超脱的方式。我用画笔和我的老师、朋友、亲人及一切关心我的人交谈”。这些话，包孕着多少年的厉炼和奋斗。他是这一辈画家中文学积累和文化素质很突出的一位，他不带成见地广收博取，研究古今中外的美学观念并结合自己的人生体验，形成了自己独特的艺术见解，并指导着自己的创作。

　　从他的这两幅《山水小品》当中，我们欣喜地看到了传统笔墨下的山水画新气象。右一幅洒脱松灵，有种“动”势;左一幅扎实沉稳，保持“静”态。细而品之，这“动”中显露出一片“静”气，“静”中又含有很强的“动”感，一“动”、一“静”尽显程大利超强的笔墨表现能力。从这两幅画中，我们可清楚地看到，程大利先生已彻底摆脱客观对象的束缚，完全随心性及个人感受在运笔作画。右图浑莽疏朗，笔墨简淡，近景用线枯渴，远峰米点润泽;左图直朴刚健，皴染兼用，岩石洗练沉着，松树凝重扎实。作品将具体的物像与抽象的心性表达处理的十分和谐。细观其用笔长短、缓急、欹正、干湿等均有微妙的变化。

　　程大利常常否定自己已创作出的作品，指出自己作品当中存在的问题，这说明他一直是在进步着的，因此总能拿出让我们眼睛一亮的精品力作，他是当代极少数值得关注的画家之一。

　　(特别说明：第22-31页作品解读文字由和乐撰写，其中参阅引用了邵大箴先生、马鸿增先生之部分文字。)

　　《中国画观察》2010年3月 总第15期