我看大利的山水，突出的感觉是浑厚、苍茫而抒情，有沉逸之气。大利努力用自己的真性情写山水的真性情，写得流畅，写得自在。他十分注意锤炼自己的笔墨功力，但他不为笔墨面笔墨，笔墨既是他写丘壑的手段，又成为他在自我愉悦中传达精神和感情的工具。
——中国美协理论委员会主任  邵大箴
　　程大利的“师心”，应是为着强调创作中的主观能动作用而来的，特别是针对学习先辈传统的态度和方法而来的。看他那些澄怀以观道之作，很难想出他在8小时之内的劳动有多么紧张。也许正因为8小时内十分紧张，所以他的作品恰好是8小时外的一种解脱。一种静观，一种超然，具有一种越出功利之外的境界。
——中国书协名誉主席  沈鹏
　　大利的画除了追求大器和大气势之外，还坚持向传统学习，他把现代的风格追求与学习传统，继承传统看作是一个统一体；把精神内涵一步一步地落实到笔墨上，所以不是大而空的东西，而是精气神充盈其间。在风格上，他的画苍茫浑厚，可以感觉到那种西北山水的雄阔和魂魄，有一种震撼人心的力量。
——中国艺术研究院研究员  郎绍君
　　大利这种学者型、文化型的艺术家是时代的产物。一种来自传统的经典的精神力量让他能够不断地建立起自己的怀想，而且把这种怀想当成人生的真正价值。大利的追求是有深度的。
——中国美术馆馆长   范迪安
　　大利的画把他自己的真实感受与五代北宋的因素综合起来，有大山大水的大美，也有龚半千似的非常茂盛的山水，更有黄宾虹的浑厚，局部也可以看到李可染，他自己的阅历、修养、苦学、深思都凝结在里面。他现在的画从写实中来，笔墨有所突破，在用墨上独得玄门，他把淡淡的月光式的感觉都画出来了。
——中央美术学院教授、辅导  薛永年
　　同辈人当中我崇敬很多人，大利是其中的一位。出版和社务的辛劳，艺术的勤奋，使他的画有一种苦涩感，他是苦学派的。他的画集中体现了大块文章和精微表现之间的关系，同时追求着传统笔墨和现代理念的关系。
——中国美术馆研究员   刘曦林
　　程大利和画偏向于回归传统。他的画有艺术折中的取向或者说是中庸。比如从五代北宋一直到黄宾虹、李可染他都有取法，把各家各派都放在自己的画里，在浑厚、雄健、秀雅、苍茫中有自己的取向，把沉和逸两种对立的趋势统一在自己的作品中。
——中国艺术研究院研究员   水天中
　　大利先生非常聪明，在每个时期用新的面貌刷新人们对他的印象和评价。他山水画的笔墨，没有盲目地学金陵画派，这与从江苏走出来的很多艺术家在路径上是有区别的，这一点是他具有新面目的基本条件。他十分重视传统，重视笔墨的本体价值。在他的作品里是用个人的学识重新回复到笔墨的探索和研究上，而且以笔去强调清、静、透、重。强调他的个性，表现出学识和修养。
——《美术》杂志执行主编  尚辉
　　大利的山水画作品在世纪之交有一个大的突破。他1995年那次到大西北是一次顿悟的过程，一次爆发性的变化。十多年来，他的创作历程由人物转向山水，由小品转向大作，作品很有分量，丰厚中有凝重，内涵很丰富，与他的整体修养有关。
——《美术》杂志原主编   李松
　　大利先生的作品能令人精神一振。他在大的方面倾向传统、有一种舒张开朗的气度、有一种大气和浑厚。他的画展给了我们一些新的东西、他的人生、艺术追求、他的取向风格、语言特色都给了我们很好的启发。他走的路是一条独特的艺术风格。
——中国艺术研究院美研究所长  梁江
　　他的画给了我们一个信心，就是山水画这几年走的是一条续接上传统又不断探索的路，这条路有前途、有发展。程大利真正领会了黄宾虹的精神，笔墨的精神。他是把传统融合到个人的精神里，是当代融合得很成功的一家。他对传统的东西有所推进，有所 发展。
——中国美协艺委会秘书长  孙克
　　当今美术界出现这样的画家是一种骄傲。他的作品文质彬彬，有容乃大，吸收了大量的东西，包括对现代主义。对古典绘画的容纳吸收。他胸怀宽广，不是单一的选择，他的治学能看出全面的修养。
——清华大学美术学院教授、辅导  袁运甫