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【观点】中西绘画都讲写生

2015-02-06 11:55:50 来源:艺术家提供作者:程大利
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  中西绘画都讲写生,但写生要求各自不同。

  中国画的要求:目识心记、烂熟于心、凝神默想、一挥而就,这是以观察记忆为主的写生方法。是画家直接研究和认识造化的基本手段。所谓“坐忘苦不足”,是反复看、反复体味,由此达到“山川我所有”。面对造化挥毫,也是中国画家的写生方法。但与西方不同 ,西法重物理,中国画重心象。

  面对山川,中国画家应把握的写生要点是:

  一、深入研究对象。

  1、从客观到主观的升华

  2、从微观到整体的分析

  3、感受与表现的结合,下笔应是这种结合的结果。

  4、脱出造化寻“心画”以笔精墨妙,为山川传神为旨归。

  要穷究本质,通晓规律,将山川形象与理性分析相结合,将物象与主观心绪结合,形成自己的“心象”。心象之源一是山川,二是学问积累和见识修养。写生过程中能发现前人,落实学前人心得,同时更是发现自己,寻找自己的独特感受和表现。

  二、锻炼默察与记忆能力。将客观景物纳入胸中,不象西画那样看一眼画一笔,或者看一阵画一笔,而是将物象化于胸中,抬眼看物象(也看物象)低首找笔墨,情与境交融,“心与物合”,“笔与神会”。

  三、用笔。笔是落实感受的重要手段,一切感受从笔线流出。把对笔线的理解,应用到得心应手,自由多变,朴素单纯,追求内涵。笔笔是笔,笔笔见笔,笔无妄下,笔下生花。

  一幅好的写生,不在逼真和完整,也不在于娴熟和甜美。而在于生命和情感是否生动,是否凝聚着采撷者的心血,摄取山川自然的灵魂。

  写生之病:一曰浮。眼花缭乱,不能沉着观山,心猿意马,乱换地方,不能深入物理。二曰滑。用笔潦草肤浅,避难求易,做表面文章。三曰急。不能物我两融,从容用笔,何来“代山川而言”?

  写生是撷采造化生机,寻找造化神韵的手段。

  写生是积累生活、提高识见、领悟自然的方法。

  写生是落实学习传统经验,寻找自我和开发自我的必经之路。

——摘自程大利先生《写生要义》

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