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【评论】诸家评论

2007-07-10 10:42:59 来源:艺术家提供作者:诸家评论
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  我看大利的山水,突出的感觉是浑厚,苍茫而抒情,有“沉逸”之气。大利用自己的真性情写山水的真性情,写得流畅,写得自在。他十分注意锤炼自己的笔墨功力,但他不为笔墨而笔墨,笔墨既是他写丘壑的手段,又成为他在自我愉悦中传达精神和感情的工具。
  
  中国美协理论委员会主任邵大箴

  程大利的“师心”,是为着强调创作中的主观能动作用而来的,特别是针对学习先辈传统的态度和方法而来的。看他那此澄怀以观道之作,很难想象他在8小时以内的劳动有多么紧张,也许正因为8小时内十分紧张,所以仓皇作品恰好是8小时外的一种解脱,一种静观,一种超然,具有一种越出功利之外的境界。
  
  中国书协名誉主席沈鹏

  大利的画除了追求大器和大气势之外,还坚持向传统学习,他把现代的风格追求与学习传统,继承传统看作是一个统一体;把精神内涵一步一步地落实到笔墨上,所以不是大而空的东西,而是精气神充盈其间。在风格上,他的画苍茫浑厚,可以感觉到那种西北山水的雄阔和魂魄,有一种震撼的力量。
  
  中国艺术研究院研究员郎绍君

  大利这种学者型、文化型的艺术家是时代的产物,一种来自传统的经典的精神力量让他能够不断地建立起自己的怀想,而且把这种怀想当成人生的真正价值。大利的追求是有深度的。
  
  中国美术馆馆长范迪安

  大利的画把他自己的真实感受与五代北宋的因素综合起来,有大山大水的大美,也有龚半千似的非常茂盛的山水,更有黄宾虹的浑厚,局部也可以看到李可染。他自己的阅历、修养、苦学、深思都凝结在里面。他现在的画从写实中来,笔墨有所突破,在用墨上独得玄门,他把淡淡的月光式的感觉都画出来了。
  
  中国美院教授薛永年

  同辈人当中我崇敬很多人,大利是其中的一位。出版和社务的辛劳,艺术的勤奋,使他画中有一种苦涩感,他是苦学派的。他的画集中体现子大块文章和精微表现之间的关系,同时追求着传统笔墨和现代的关系。
  
  中国美术馆研究员刘曦林

  程大利的画偏向于回归传统。他的画有艺术折中的取向或者说是中庸。比如从五代北宋一直到黄宾虹,李可染他都有取法,把各家各派都放在自己的画里,大浑厚、雄健、秀雅、苍茫茫然中有自己的取向,把沉和逸两种对立的趋势统一在自己的作品中。
  
  中国艺术研究院研究员水天中

  大利先生非常聪明,在每个时期用新的面貌刷新人们对他的印象和评价。他山水画的笔墨,没有盲目的学金陵画派,这与江苏出来的很多艺术家的路径上是有区别的,这一点是他具有新面目的基本条件,他十分重视传统,重视笔墨的本体价值。在他的作品里是用个人的学识重新回复到笔墨的探索和研究上,而且以笔去强调清、静、透、重。强调他的个性,表现出学识和修养。
  
  北京画院尚辉

  大利的山水铪作品在世纪之交有个大的突破。他95年那次在大西北是次顿悟的过程,一次爆发性的变化,使多年来,他创作的历程由人物转向山水,由小品转向大作,作品很有分量,丰厚中有凝重,内涵很丰富,与他的整体修养有关。
  
  《美术》原主编 李松

  大利先生的作品能令人精神一振。他在大方面倾向传统,有一种舒张,开朗的气度,有一种大气和浑厚,他的画展给了我们一些新的东西,他的人生,艺术追求,他的取向,风格,语言特色都给了我们很好的启发。他走的路是一条独特的艺术之路。
  
  中国艺术研究院美研所所长 梁江

  大利把应酬的时间都拿来画画拉,中国画艺委会的活动他都请假。他的画给了我们一个信心,就是山水画这几年走的是一条续接上传统又不断探索的路,这条路有前途,有发展。程大利真正领会了黄宾虹的精神,笔墨的精神,他是把传统的东西融合到个人的精神里,是当代融合得成功的一家。他对传统的东西有所推进,有所发展。
  
  中国美协艺委会秘书长 孙克

  当今美术界出现这样的画家是一种骄傲。他的作品文质彬彬,有客乃大,吸收了大量的东西,包括对现代主义,对古典绘画的容纳和吸收,
  
  他胸中宽广,不是单一的选择。他的治学能看出全面的修养。
  
  清华大学美术学教授 袁运甫

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